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      陳捷雄:癡迷于柴燒窯變的驚與喜丨“德化瓷谷仙境”柴燒藝人專題報道

      小陶陶 2020-05-25   1274
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      陳捷雄

      別稱阿捷

      福建泉港人  

      中級工藝美術師

      2009年畢業于泉州工藝美術職業學院陶瓷藝術設計專業

      從事柴燒創作6年

      從事日用陶瓷設計及相關工作11年

             凡是利用薪柴作為燃料燒成的陶瓷制品,我們都可稱之為柴燒。柴燒是一種古老的技藝,燒窯難度相當高,也相當辛苦。柴燒器技出于古法,成于火焰之形,在土、火、木、窯的共同作用之下,于偶然與必然之間,造就每一孤品之器。來自泉港的陳捷雄就深深癡迷于柴燒的這種魔力。

      每一種手藝的成功淬煉都不會一帆風順

             2009年,畢業于泉州工藝美術職業學院陶瓷藝術設計專業的陳捷雄,幾經輾轉,于2014年來到了德化洞上陶藝村的月記窯,這一座歷經四百年歲月洗禮,至今仍生生不息的柴燒窯爐,開啟了他的柴燒陶藝之路。

            在那里,陳捷雄第一次體驗到了手作器物的別樣風采,以及泥與火鍛造出的最本真、純粹的藝術,他漸漸深陷其中,無法自拔。

             但每一種手藝的成功淬煉都不是一帆風順的。在這座百年的柴燒窯爐里,陳捷雄遇上了燒成難題。月記窯有43米長,32個窯目供添加柴火,陳捷雄的作品主要放置在窯爐最前面的位置,當燒窯的師傅一目目添加完柴火時,窯爐最前面的溫度已經下降,而恒溫時間長短又決定著柴燒品的最終效果。

            每每出窯時,燒壞的、起泡的、釉色差的作品時常發生,能挑到滿意的作品只有寥寥幾件。為此,陳捷雄萌生了自己建窯燒制的想法。

             2015年,陳捷雄將工作室遷移到了石鼓村,這片鳥鳴清脆,茂林修竹的寧靜小鄉村,搭建起了他的小窯爐。但隨之而來的問題是如何燒制?

             盡管在月記窯時,陳捷雄多次觀摩過窯工燒窯,但是自己并未實際操作過。對于窯內作品的擺放、木材投放、溫度的把控、燒制的時間等,陳捷雄的內心還是存在諸多疑問。燒制的前幾窯,陳捷雄不得不請來建窯的師傅,幫忙指導。陳捷雄也時常利用空余時間,去幫同行的朋友燒窯,借此攢取經驗。

             一分耕耘一分收獲,在反復的學習與積累中,陳捷雄熟練掌握了燒窯的關鍵技術,也慢慢摸索出一套獨特的燒成方式。作品燒制的成品率大大提高,同時燒制出來的釉面飽滿均勻,變化多樣,色澤溫潤絢麗。

      每一次的柴燒窯變都有驚有喜

             陳捷雄喜歡做一些茶器、茶寵、小花瓶等實用性的器皿,并系列化的設計一些簡約的條紋元素裝點器皿表面。但每一次的泥土質感、火焰溫度、釉面色澤、以及創作者的情緒和塑造器皿時每一刻的種種,都使得每一個系列的柴燒器皿幻化出不一樣的精彩,令人驚喜不已。

            不過,并不是每一次的驚喜都令人欣喜的。在歷經了3-5天不眠不休的燃燒后,有的浴火重生為生氣盎然的器皿,身上火焰留下的每一次烙印,以及落灰灑過的每一片痕跡,都是一副妙不可言的美景。運氣好的時候遇到窯汗(窯內積成的結晶釉)恰到好處的滴到器皿正中間,或者滴落到器皿表面,形成一道淚痕時,更是為器物平添了獨特光輝。

             而有的器皿似乎還未被火焰完全喚醒,器皿表面的釉色仍缺許火候,稍顯不足。這時,陳捷雄會選擇將其進行二次回燒,重現涅槃,綻放其迷人的魅力。當然也會有回燒失敗,出現裂痕、起泡、變形的現象,實屬常例。一窯燒制能有70%的器皿成功完成蛻變,已是不易。

            如何更好的提高柴燒的成品率?如何更好的把控釉面色澤的變化?陳捷雄時常思考著這些問題。他嘗試收集了落在窯內最下面一層的草木灰,將其調配成天然的草木灰釉,施在素坯器物的表面,利用氣窯燒制出具有柴燒古樸韻味,又有別于柴燒的釉面色澤,也別有一番味道和天地。

             這也將會是陳捷雄下階段探索的一個方向,但對于柴燒器皿的創作與專研,陳捷雄仍不會松懈,努力創作出能夠震撼人心靈的作品。對于他來說,柴燒是賦予器物靈魂的神圣儀式,是他內心對質樸、純真、回歸本源的一種追求。

      部分作品展示


      責任編輯:陳美珠

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